当前位置:首页 > 文学 > 文学理论

诗词例话全编

本书作者:周振甫
电子书格式:PDF
图书页码:907
出版社:重庆大学出版社
出版时间:2011-01-01
推荐星级:
更新时间:2017-03-29 00:00:00
ISBN:9787562458067
下载统计:997
TAGS: 诗词
诗词例话全编


图书简介

内容简介

《诗词例话全编(套装共2册)》分为上下两册,上册是周振甫学生的代表作之一,分为观赏与浏览编、写作编、修辞编、格调编以及文艺论等五个局部,结合现代诗词评论的经典著述,对中国现代诗词的立意、格调、修辞手法等作了零碎的演绎与阐述。下册是周振甫学生的遗著,是对上册的空虚,从未结集出版过。《诗词例话全编(套装共2册)》引经据典,评述精当,言语生动,深化浅出,是学习鉴赏现代诗词的重要参考读物。

作者简介

周振甫(1911-2000),浙江平湖人。驰名学者,古典诗词、文论专家,资深编辑家。1931年入无锡国学专修学校,跟随过后驰名国学家钱基博学生学习治学。1932年秋,入上海开明书店任《辞通》校正,前任编辑。1951年任中国青年出版社编辑。1971年借调到中华书局,参与《明史》点校工作。1975年正式调入中华书局,任编辑、编审。
次要著述
诗词例话
文章例话
小说例话
文论散记
文哲散记
中国文章学史
中国修辞学史
毛泽东诗词观赏
鲁迅诗歌注
《周易》译注
《诗经》译注
《文心雕龙》正文
《文心雕龙》今译

目录

《诗词例话全编(上册)》目录:
扫尾的话
观赏与浏览编
诗家语
观赏
完好和精粹
真切和如画
抽象思想
隔与不隔
意新语工
忌穿凿
写作编
立意
实在
体察
赋陈
描状
忌固执
忌全面
拔高和抬高
比拟
出处
逼真
巧合
情形相生
境界全出
咏物
理趣
点睛
……
修辞编
格调编
文艺论

《诗词例话全编(下册)》目录:
引言
浏览编
诗经
葛覃
卷耳
桃夭
茉莒
汝坟
甘棠
行露
摽有梅
小星
绿衣
静女
柏舟
桑中
木瓜
小人于役
采葛
萚兮
褰裳
出其东门
鸡鸣

西方之日
西方未明
葛屦
十亩之间
伐檀
硕鼠
蟋蟀
绸缪
……
写作编
修辞编
文艺编

精彩书摘

蓝田出玉,比喻音调像玉的和润。但这六句又不光写锦瑟,也在写他本人的创作。“无故五十弦”,感慨本人曾经靠近五十岁了。“思华年”回忆过来的盛年,作者终身经验在诗里有反映。“思华年”正是结合终身所作来回忆过来。“迷蝴蝶”写他的诗也有写温馨的心境的。“托杜鹃”写他的诗也有像杜鹃的哀鸣,写仇恨的。“珠有泪”写他的诗晶莹如珠,但珠是死的,他的诗却是有感情的,像珠的晶莹而带有热泪。“玉生烟”写他的诗像玉的和润,但玉是死的,他的诗却是含有蓬勃怄气,像玉生烟。这样前六句既是写锦瑟,又是写他的诗篇,把对诗篇的评估和锦瑟的音调结合起来,形成抽象思想。
庄周梦为蝴蝶,望帝化为杜鹃,都是抽象。前者示意温馨,后者示意哀怨,透过抽象来表白情思,就是抽象思想。用抽象来表情思,情思寄予在抽象中,所以说“托”;这种寄予比拟委婉荫蔽,所以说“迷”。那么“托”和“迷”是互文,即“迷蝴蝶”也是托蝴蝶,“托杜鹃”也是迷杜鹃,即蝴蝶、杜鹃既用来寄予情思,也用来隐寓情思。“珠有泪”“玉生烟”也是抽象,也是借来寄予情思和隐寓情思的,所以也是抽象思想,这样前六句是借锦瑟以寄予情思。后两句专写本人的情思,“此情可待成追想”,即“思华年”之情,虽可待追想,但过后已惘然,则如今更难追随了。
对《锦瑟》为什么要这样讲呢?这里也作了阐明。用锦瑟来比诗,这正和杜甫用玉琴来比诗一样。把《锦瑟》说成选集的自序,由于《锦瑟》诗作于暮年,可是宋本李义山集把它放在卷首,保存李义山原来的编次,所以晓得他有把它作为序文的意图。怎样晓得“玉生烟”是指诗呢?《困学纪闻》卷十八说:“司空表圣云:‘戴容州谓诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。李义山玉生烟之句,盖本于此。可见“良玉生烟”本是指诗家之景,用“玉生烟”来指诗是有依据的。“珠有泪”同“玉生烟”绝对,所以也可解释作讲诗的。
把上下远近的风物形成一幅画。“江动”“溪虚”是一动一静,“鸟栖”“帆过”是一静一动。“云傍花”,静中有静态,用“傍”字如同无意接近,含无情味。从鸟栖里想到鸟的有归宿,从帆过里关怀主人不知宿谁家,这里也表露出诗人“流浪东北天地间”的感叹。再像“日出篱东水”,日照篱东,云生屋北,点明方向。竹上有翡翠叫,沙边有鸥鸡舞,一贯上看,一贯下看。日照云生是近景,较阔大,但把“日出”跟“篱东水”相接,把“云生”跟“合北泥”相接,把近景说得十分接近,如同就在合北篱东。翡翠叫、鹃鸡舞是远景,接上“竹高”“沙僻”,把眼前所见写得远一点,如同在高处在僻远处。这里写的是雨过新晴之景,由于雨过,所以云低,跟“合北泥”相接;由于新晴,所以说“日出”,跟“篱东水”相接。把日出和云生写得接近,正贴切雨过新晴。竹子往往在屋后,跟屋北联络;沙边可能在篱东。这样,就把西南方位、上下远远景物形成一幅画。“钓艇收缗尽”,渔船上的钓竿都收起了,归鸦前后衔接着飞的少了。月亮开端在模拟团扇,还没有非常圆满。云很细,不像“云想衣裳花想容”的外形。钓艇是向下看,昏鸦是向上看。钓艇、昏鸦是暮色朦胧之景,较暗,月生云细较亮。这里工夫有先后,由昏暗转向亮堂。这里从上下、先后、明暗形成流动的画面。
“糁径杨花”句,路面被杨花铺成一条白毯子,溪里初生的荷叶像堆叠的青钱。竹根下生起小的笋,沙上有凫雏傍母眠。“糁径”指陆上,“点溪”指水里,“笋根”指陆上,“沙上”指水边。杨花荷叶的现象较阔大,稚笋凫雏的刻画较粗疏。这样,辨别就水陆现象的阔大或粗疏形成画面。“两个黄鹂”首,黄鹂在翠柳上鸣,白鹭飞上青天。从窗里看到西山上的雪,门口停着去东吴的船。黄鹂远景,白鹭近景;千秋雪近景,万里船远景。上联黄、翠、白、青,用了四种颜色,色调显明。这样,就风物的远近和各种色调形成画面。千秋雪显得工夫的永恒,万里船显无暇间的广阔,含意深远,那就不是画所能画出的了。
形成一组画的,如欧阳修的“夜凉吹笛”,四句诗如同一组四幅画,不适合在一幅画面上描画进去。它是写梦幻,梦到千山深处,笛声响亮,仰看月照千山。那里百花齐放,诗人就穿花寻路,因为花林茂密,所以路暗诱人。诗人终于到了仙家,下棋欢饮,直到棋罢酒阑,忽起思家之念,朦胧中又想起了仙家一局棋,世间已换世的传说,这就惊醒了。以上所提出的解释不肯定合乎作者原意,只是阐明能够把四句串连起来,反映诗人的梦幻。在梦里诗人有一些入世的想法,但酒阑思家,终于忘不了人世。正像苏轼(《水调歌头》:“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。”这四句看来毫有关系,还是亲密相干,联络起来反映作者复杂而矛盾的心境。
下面举出的两种情形的陈列,前一种用四样风物形成一幅画面,无形象,配合得很天然,感觉像看图画那样美。这种手法有这样优点,所以杜甫好几处用到它。后一种形成一组画的,句和句的配合不像上一种那样天然,全诗所示意的思维感情也不容易捉摸,确有些隐晦,因而欧阳修说是《梦中作》。可见这两者是有不同的。 ↓



下载地址

抱歉,为支持国家打击网络盗版行动,本书被下架处理。

下载说明