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名家名译世界文学名著文库:恋爱中的女人 在线阅读

本书作者:[英] 劳伦斯(Lawrence D.H.) 著;郑达华
电子书格式:PDF
图书页码:544
出版社:中国戏剧出版社
出版时间:2005-12-01
推荐星级:
更新时间:2016-09-21 00:00:00
ISBN:9787104022626
下载统计:757
TAGS: 文库 名家 文学名著 恋爱 女人
名家名译世界文学名著文库:恋爱中的女人 在线阅读


图书简介

内容简介

  《名家名译世界文学名著文库:恋爱中的女人(全译插图本)》是D.H .劳伦斯最伟大、最有代表性、最脸炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他自己也以为它是他的“最佳作品”;它以英国小说中没有先例的激情与深度探究了无关恋爱的心思成绩,代表了劳伦斯作品的最高成就,因而它同《虹》成为了古代小说的先驱。

作者简介

  D.H.劳伦斯(David Herbert Lawrence,1885—1932),英国短篇小说家、诗人、散文家,20世纪英国最有成就、最有争议的作家之一, 英国文学史上最伟大的人物之一。出生子英国诺丁汉郡的伊斯特伍德村 ,从小与母亲关系密切,191年母亲逝世后,宣布了第一部长篇小说《白孔雀》。从1914年起,开端靠写作营生。1915年和1916年,辨别实现了其最伟大的作品《虹》和《恋爱中的女人》。但《虹》被禁,也没有出版商情愿出版《恋爱中的女人》。第一次世界大战后 ,劳伦斯开端寻求一种东方工业文化所无奈提供的愈加令人称心的生存形式,并开端了逃亡生存.于1925年回到欧洲。1928年,他的最初一部小说《查泰莱夫人的情人》遭禁。在劳伦斯近二十年的创作生涯中 这位不朽的文学巨匠为世人留下了十多部小说、三本游记、三卷短篇小说集,数本诗集、散文集和书信集及多幅美术作品。

目录

第一章 姐妹俩

第二章 肖特兰兹宅第

第三章 教室

第四章 跳水者

第五章 在火车上

第六章 薄荷酒

第七章 图腾

第八章 布雷多尔比宅第

第九章 煤灰

第十章 写生簿

第十一章 小岛

第十二章 地毯

第十三章 米诺猫

第十四章 水上聚会

第十五章 礼拜天早晨

第十六章 男人之间

第十七章 工业巨头

第十八章 兔子

第十九章 月色膝陇

第二十章 搏斗

第二十一章 门槛

第二十二章 女人之间

第二十三章 野外之夜

第二十四章 死亡与恋情

第二十五章 结婚与否

第二十六章 一张椅子

第二十七章 搬迁

第二十八章 蓬帕杜尔咖啡厅

第二十九章 欧洲大陆

第三十章 雪中遇难

第三十一章 登场

前言/序文

  D·H·劳伦斯是英国文学史上一个重要的作家。在短短的二十年创作生涯里,他著有十多部长篇小说,数量泛滥的中短篇小说、诗歌、游记和文学评论。其中长篇小说《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》和《查特莱夫人的情人》最为世人所瞩目。《恋爱中的女人》被东方文学界公以为是劳伦斯创作顶峰期间的重要作品之一,他自己则以为它是“他的最佳作品”①。他的创作主题和体现手法在这部小说中失去片面、充沛的表现。

  劳伦斯的创作格调和技巧有着浓重的古代主义色调。他运用精深、细腻的心思剖析办法对人物的心田世界进行探究;他还经常运用意味手法,巧妙地揭示作品的深邃意蕴和人物的心思和性情。在创作主题上,劳伦斯的根本思维是:对在古代工业社会里遭到歪曲的兽性进行揭示,进而寻找事实社会成绩的答案。

  在《恋爱中的女人》里,劳伦斯揭示了资本主义古代机械文化对兽性的残害和人的畸形心思形态,从而否认了这个没有兽性的社会。

  小说中深受古代工业毒害的突出人物是青年煤矿主杰拉尔德。“在他身上,咱们看到了生命成了机械成功的就义品。”

  他尽管体格强壮,精力充分,但却肉体萎靡,冷酷有情;精神上是一个衰弱的活人,感情上是一具冰冷的死尸。他是一个灵与肉分裂的典型人物。但是,他的这种实质特色并不是与生俱来的,而是在所谓工业文化的毁坏力气的影响下产生的。孩提时,他天真活跃,崇尚天然,讨厌黑色的工业浪潮,“他对肖特兰兹左边广阔的黑色矿区等闲视之,而维利湖对岸的原野和树林却使他心驰憧憬。”长大成人后,他曾环游诸国,单独进入未开化的地域,去寻求理想。但是,所见到的所有均使他绝望。最初他回到了他乡的煤矿。从此,“大工业像照类似的印在他的认识里……他变成了其中的一局部。”在他接替父亲成了矿主之后,那没有兽性的工业消费,使得他也丧失了兽性。这次要体现在如下几个方面:

  首先,他抵赖“人类的纯正工具作用”。他以为人好像刀子,其作用在于切割起来能否尖锐,至于人的感情和其余所有都是有关紧要的。在他眼中,工人仅仅是他凑合天然,即消费煤的工具而已,而他本人也只是一个更高一级的治理工具。

  其次,他推广“不讲人情”的准则,既短少怜惜心,又不尊重人的感情。他把“那些白发苍苍的老治理人员、老职员、那些步履踉跄的领养老金的人们……像一大堆褴褛似的赶出了公司。”他砍掉了“寡妇煤”,勾销了各种福利。在同古德伦的恋情关系中,他基本不顾对方的感情,而一味想失去肉欲上的满足,以填补本人心灵的充实。

  第三,“他短少生存的意义”。①他的生存除了像机器一样消费之外,没有其余任何目的。他说:“我活谢世上就是为了工作,为了消费些货色。此外,我活谢世上是由于我还活着。”他惟一信仰的是“机器上帝”。为了使这台大工业消费的机器工作效率更高,他引进了技术,购进了大量采矿设施。煤的产量因而大幅度添加,“可矿工已升高到仅仅是机械工具的位置”。

  但是,劳伦斯的作品没有仅仅停留在对资本主义工业社会的批评上,他还力求寻觅解救人类文化的路线。他以为,既然工业文化使人与人之间天然谐和的关系受到了毁坏,使人的天然本色遭到残害,那么就得在人与人之间建设起一种全新的谐和关系,使兽性失去恢复,使灵与肉失去对立,这样人就能成为充溢天然本色的完好的人,就能克服工业文化对人的同化。在《恋爱中的女人》中,他对这个成绩进行了探究。他刻画了几对男女恋情和婚姻的失败和胜利,“以庄重的态度解决男女之间的关系在昔日所发作的成绩,”①标明了他所坚持的观念:只有两性间灵与肉达到谐和对立,能力解脱古代工业社会对兽性的压制。

  劳伦斯拥护没有性爱成分的肉体恋爱,赫米奥恩同伯钦恋情失败的例子阐明了劳伦斯的这一态度。赫米奥恩是一个只求肉体生存的心思畸形的女人,“她身上没有自然的空虚。”她同伯钦的恋爱纯正是出于肉体上的需求。虽然伯钦也心愿在肉体上同她放弃接触与来往,但这种没无情欲的残缺的恋情毕竟不能满足他的要求。而且赫米奥恩有一种激烈的“肉体占有欲”,这显然是与两性之间应该放弃对等谐和的关系这一观念绝对立的,最初不可防止地招致恋情的决裂。

  假如说赫米奥恩和伯钦的恋情是由于没无情欲成分而失败,那么杰拉尔德和古德伦的喜剧则是由于没有肉体内容所造成的。尽管杰拉尔德和古德伦起先都对对方的精神美赞赏不已、心醉神迷;但杰拉尔德是一个灵与肉别离的人,他本人肉体极度充实,天然无奈使对方失去肉体满足。他与古德伦没有独特的言语和喜好,心灵不相通。更糟的是,他起初越来越强横王道,老想压抑对方的意志。他们的暗中奋斗终于倒退到地下格斗。男女之间这种没有肉体内容的和睦谐的关系终于招致了喜剧的发作。

  劳伦斯在刻画男女恋爱或婚姻失败的同时,也刻画了伯钦和厄秀拉恋爱胜利结为夫妻的通过。劳伦斯从这对年老人灵与肉的谐和结合中体现了本人对理想人际关系、对完满兽性的谋求。固然,开初他俩的关系并不是谐和的,但单方通过一段工夫心灵上的撞击,各自克服了本身的弱点,相互承受和抵赖对方的特点,单方都因对方的存在而成为肉体与精神相均衡的完好的人,并建设了对等谐和的关系。伯钦一开端只重视肉体生存,他因憎恶古代工业带来的污秽物质生存而神往往古的生存。在恋情上,他一开端只谋求超脱凡尘的肉体满足。但是,肉体上的谋求毕竟不能使他满足。他那个精神的自我在不时地提出要求。在同厄秀拉的接触中,他发现了她身上所具备的一种美,这不只是一集体因有了肉体价值而产生的美,而且是天然的精神的美。当厄秀拉热烈吻他时,他身上产生了一种激动,这种激动“像给了他重生似的从新在他的身上进收回来。”厄秀拉同他的接触,使他那个被压制的精神的自我失去开释和开展。在他身上,精神不再遭到肉体的排挤,两者失去协调,渐渐达到了均衡。他那人的完好性失去了恢复,同时对人生也有了较事实的看法。虽然他起初仍不断对事实社会生存极度憎恶,可他已不再沉浸过来而回避事实了。在“一把椅子”这一章里,他决议保持那把18世纪的优雅别致的椅子,这把椅子是18世纪文明和生存的意味。他说:“无论如何,人总不能持续生存在过来的美景中。”他要分开英国,环游欧洲各国,去寻觅生存的真理。不论他能否如愿以偿,这显然是一种比拟踊跃的人生态度。这是他的兽性复归的体现。

  与伯钦迥然相异的是,厄秀拉一开端只重视物质和精神,她想使伯钦为她一人所占有。她不只要在精神上独占伯钦,而且拥护他在肉体上与赫米奥恩有任何纠葛,一旦晓得他同赫米奥恩仍在肉体上有一种非凡关系时,她登时妒火中烧,与他针锋相对地论争起来。这种恋情上的占有欲显然是同伯钦所推崇的“两人之间不偏不倚的均衡——好像星星之间相互均衡那样”的观念相悖的。厄秀拉所谋求的是建设一个物质生存温馨的大家庭,而伯钦拥护夫妻囿于家庭小圈子,他还需求一种更进一步的肉体上的结合。厄秀拉在与他的接触中,逐步承受了他的观念,在肉体上从伯钦那里失去了补充,渐渐成为肉体与精神相均衡的人。她起初对妹妹古德伦谈到:“伯钦说得对——入总想要一直脱离旧货色,生存在一个新中央。”她要同伯钦一同走向漂亮丰饶的欧洲北方。

  伯钦和厄秀拉所经验的由不了解到相互了解、由相互排挤到相互承受、相互补充的进程,表现了作者对天然肉体和兽性力气克服资本主义机械文化的赞誉。

  《恋爱中的女人》之所以代表了劳伦斯创作上的最高成就,是由于小说不只具备丰厚的思维内容.而且具备共同的艺术魅力。

  劳伦斯擅长用浓墨重彩描画人物的心田流动,体现人物的性情特色。例如,在“工业巨头”一章里,作者用了相当多的篇幅来刻画托马斯和杰拉尔德父子俩的心思流动,酣畅淋漓地揭示了两代煤矿主的悬殊性情:老矿主信仰基督上帝,想以虚伪的慈悲事业来解救本人的灵魂,显示出他的伪善性情;新矿主却只推崇“机器上帝”,奉行冷酷无情的工业准则,显示出他那冷漠之心和只求实际的性情。小说中对人物心思的大段描画,无疑有助于读者对人物性情特色的深化理解。

  劳伦斯经常经过揭示人物的思维流动,体现本人的思维,对事实成绩进行探究,对社会进行批评。譬如,在“男人之间”一章里,伯钦在病榻上重复考虑着两性之间的关系。他心愿今后世界上男女单方“每集体都有一个独立、别离的个体……男人享有本人的相对自在,女人也一样。相互抵赖各自的性范畴,相互抵赖各自不同的特性”。这些思维本质上就是劳伦斯本人的思维,他经过体现人物的心田谋求传达了本人的理想和期望。

  劳伦斯善于细腻地描画人物的心思感触。在第8章里,劳伦斯对赫米奥恩因占有欲和自尊心受挫而产生自我陶醉的心思形态和强烈的感触作了酣畅淋漓的描写。当赫米奥恩抓起琉璃石,想对伯钦进行报复时,她感到“一阵激烈的快感不断传到了她的手臂——她要体验一番肉欲上的满足,她的手臂哆嗦着,充溢了无奈估量、无奈阻止的力气,这是如许快活呀!无力量如许令人快活、如许爽快淋漓呀!……心中的火焰像一束闪电传遍了她的全身,给她带来了一种完满的、无奈描述的快感,一种无奈表白的满足”。劳伦斯以前的作家,还很少有人能对人物的刹那间的感触刻画得如此细腻而透彻。

  除了细腻的心思刻画之外,《恋爱中的女人》的艺术魅力还来自作者的意味手法。劳伦斯是一个被公以为富于设想力和意味色调的格调共同的小说家。他经常以小说次要情节的意味意义来暗示主题,增强作品的艺术成果。《恋爱中的女人》的次要情节是围绕杰拉尔德和古德伦、伯钦和厄秀拉这两对青年之间的恋情而开展的。杰拉尔德经验的路线是:酷爱天然的孩子一没有兽性的煤矿主一恋情上的失败者一雪地中冰冷的尸体,它意味着机械文化中人的喜剧;而伯钦与厄秀拉在遭到工业文化的戕害时,两人经过致力,建设了谐和的关系,最初分开了凛冽的冰雪世界,走向原野肥美、活力勃勃的欧洲南部,它意味人们解脱古代工业的枷锁,谋求新的生存。

  劳伦斯有时分借助场景或事物的意味意义,巧妙地展示了人物的性情及作者思维。在第4章里,杰拉尔德在水面上自由地挥臂击水,劈浪行进,可在第14章里,当他潜到水上来寻觅落水的妹妹时,却毫无方法,只能感慨道:“在水下,你会感到像被人砍了脑袋似的能干为力。”这两件事的意味意义是:外表上的事他能应酬自若,可一触及到深处的事,便能干为力了。另外,在“欧洲大陆”一章里,厄秀拉置身在白雪的天地中,“耀眼的白光仿佛在抽打着她,使她感到疼痛,感到酷寒正缓缓地窒息她的心灵”,她巴不得马上分开这里,去南部欧洲“看看那黑色的土地,闻闻那丰饶的泥洋气息……感触一下那阳光照在树枝上、枝头缓缓绽出新芽的现象”。此处,酷寒的冰天雪地意味那残害兽性、冷漠有情的工业社会,而万物成长的南部欧洲天地则意味美妙的天然世界。在浏览这部小说时,如能留意作者意味手法的运用,对了解小说的主题和意蕴是不无助益的。

  对《恋爱中的女人》,咱们既要含英咀华,也不能遗记剔除糟粕。小说尽管具备揭发和否认资本主义社会的踊跃意义,但劳伦斯毕竟不能意识资本主义社会的所有丑恶和弊病的本质,他想依托恢复兽性来否认这个社会,这显然是白费的。他在刻画人物心思时,有些中央反复叠句过多,文笔拖沓;小说中对一些形象实践和“救世”情理的鼓吹,也不能令人服气。然而,这部小说毕竟是英国古代主义文学的经典作品,具备自创的价值。

  本书第1至10章系邹书康所译;第11至18章落第30章系郑达华所译;第19至26章系温时幸所译;第27至29章落第31章系吴永安所译。全书由郑达华校订。

  郑达华 ↓



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