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动画大师宫崎骏 电子版

本书作者:杨晓林
电子书格式:PDF
图书页码:248
出版社:复旦大学出版社
出版时间:2009-08-01
推荐星级:
更新时间:2016-10-04 00:00:00
ISBN:9787309068177
下载统计:490
TAGS: 大师 动画
动画大师宫崎骏 电子版


图书简介

内容简介

  《动画巨匠宫崎骏》是国际首部零碎解读宫崎骏动画的著述,深度分析了宫崎骏的生平及创作、动画的主题、科技观、选材、市场定位、叙事格调及特色、角色设定与塑造、与欧美动画的渊源以及吉卜力工作室的经营与治理。《动画巨匠宫崎骏》对我国动画学界的钻研与业界的创作颇具指点意义,是宽广动画从业者和喜好者的必读书。

作者简介

  杨晓林,笔名搏子,陕西宝鸡人,复旦大学博士后,上海大学副传授、编剧、硕士生导师。

在《电影艺术》等国度外围期刊和重要期刊宣布论文40余篇。多篇被人大复印材料《影视艺术》全文转载。创作和改编的剧本次要有大型历史电视剧《大秦直道》、电影《生死诺言》、电影《守护灵魂》等。掌管教育部人文社科名目《好莱坞动画电影钻研》等4项课题,参加教育部及国度社科课题3项。

专著有《叛逆·困惑·回归:中国重生代电影比拟钻研》、《从比拟文学到比拟电影与动画钻研》、《动画巨匠宫崎骏》,主编教材《影视鉴赏》、《世界影院动画精品解读》、《世界动画电影名片剖析》、参译《后实践:重建电影钻研》。

目录

前言:巨匠之为巨匠

第一章 由凡入圣:宫崎骏的生平及创作

一、先生时代:“宫崎飞机”的痛与伤·乡下的日子·《白蛇传》之醍醐灌顶

二、东映和东京电影期间:从参加《旺旺奸臣藏》到声名鹊起之《风之谷》

三、吉卜力倒退期:从开山之作《天空之城》到佳作小品《侧耳聆听》

四、吉卜力鼎盛期:从“日进斗金”之《幽灵公主》到童心复萌之《悬崖上的金鱼公主》



第二章 解救腐化的灵魂:反战与反人类中心主义的主题

一、政治糜烂·苏联崩溃·海湾和平·南联盟内战:反战思维的成因及体现

二、“环保教主”的生态观:反人类中心主义

三、乐观者之心愿:“弥赛亚救世”·千寻休息·浪漫主义情怀



第三章 科技是中性的:对技术的宠爱与忧思

一、“强固山脚”:日本的科技倒退态势及官方制作业

二、“航行狂”宫崎骏:对近代技术的迷恋与酷爱

三、“恨世者”宫崎骏:对将来技术和文化的忧思与批评



第四章 “和魂洋才”:对日欧史诗神话与事实题材的抉择

一、二度创作:点铁成金,夺胎换骨

二、缝缀“百衲衣”:杂取种种,分解一个

三、和魂洋才,异国情调:“理想之欧洲”与“陈旧之日本”



第五章 少女动画·民族动画·精品电影:作品的市场定位

一、五分天下占其三:日本动画“蝗虫策略”的功与过

二、敬女性,倡女权:“宫式少女动画”老少咸宜

三、敬神道·敬武士道·斥暴力色情:民族动画举世注目

四、做电影·做艺术·做手绘:精品动画名至实归



第六章 复古感伤·线性构造·限度性视觉:叙事格调及特色

一、复古感伤:喜剧格调及成因

二、叙事构造:对因果线性叙事模式的翻新

三、叙说人:以共同角度管制观众



第七章 定型·模式·共性:角色设定与塑造

一、配角定型化:天使与巫女魔女·勇少年与小顽童

二、反角模式化:“罪大恶极的坏人”·“变好的坏人”

三、主角共性化:智慧老者·豪女笨男·异类精灵



第八章 货色博弈:宫崎骏与欧美动画的渊源

一、作者电影·艺术动画:宫崎骏与欧洲动画的关系

二、影响了巨匠的法国动画分水岭:《国王与小鸟》

三、美国动画之“日式变奏”:宫崎骏动画与好莱坞动画的异同



第九章 大工业时代的手工作坊:吉卜力的经营治理

一、团队:“二马力”外围·德间康快和铃木敏夫·主干和后备

二、治理:手工作坊·“骏马独奔”·“独裁制”·“非兽性化”

三、经营:投资联盟体系·全职制·美术馆·市场开辟和后产品开发

结语

解读宫崎骏动画的著述引见

参考文献

后记 长恨此身非我有,何时忘却营营?

精彩书摘

  第一章由凡入圣:宫崎骏的生平及创作

  一、先生时代:“宫崎飞机”的痛与伤·乡下的日子·《自蛇传》之醒醐灌顶

  宫崎骏(Hayao Miyazaki)1941年1月5日生于东京,在四兄弟中排行第二。他家本来住在东京文京区,起初为了规避“二战”战祸,全家由东京搬迁到西南部的枥木县乡下。起初因战事疏散,举家迁往字都宫市和鹿沼市。伯父在鹿沼市运营了一家名为“宫崎飞机”的公司,次要制作驰名的“尾式”战役机“尾舵”和驾驶舱防风罩等军需附属产品,和平时期曾有1000名员工在此工作。宫崎骏的父亲在那间工厂负责主管,因而家庭生存条件十分好。就是在这个时分宫崎骏迷恋上了航行器,迷恋上了翱翔。

  宫崎骏回想这段生存的时分说:“我小时分是个很乖的孩子,相对谈不上‘叛逆’二字。我严格遵照着‘只有致力工作能力胜利’的陈旧信条。能够说我和同时代的孩子一样是一个模子里刻进去的。我从没想过拍电影,只是很喜爱画画。风趣的是我父亲却是个狂热的电影喜好者,从我很小起他就常常带我去看电影。在我的印象中,小津安二郎的电影,德·西卡的《偷自行车的人》,安德烈·瓦伊达的《灰烬与钻石》,以及罗伯特·布列松的《农村牧师日记》,比美国西部片和举措片难看。”

  因为正值和平时期,年幼的宫崎骏听过许多凄惨的故事,例如人们自愿征召退伍去杀人或许被人杀,老百姓蒙受了微小的苦楚与折磨等。这些故事给他的印象就是,这所有都是邪恶。宫崎骏起初苦楚地回想道:“许多俊俏行为一直呈现:欺诈、生财有道甚至贩卖伪劣产品。”“很恰巧,我有一次从父亲那里据说了对于‘神风敢死队’飞机尾翼的丑闻。这些飞机尾翼都是出自那些基本没有承受任何正轨培训的暂时女工之手。虽然这些飞机尾翼不合乎规范,然而只需父亲贿赂一下军方的主管人员就能够顺利过关。这些伪劣产品甚至连机关枪口都忘了留。这无疑给‘神风敢死队’执行义务带来了微小的费事。然而我家的飞机尾翼成绩与其余工厂的飞机引擎成绩相比小巫见大巫了。”“那么咱们家从这个军需用品工厂中失去了什么呢?首先,我家亲戚都毋庸应征退伍去火线当炮灰,理由很是冠冕堂皇——他们需求在工厂里为国度消费军需物资。其次我父亲领有一辆本人的汽车。虽然我母亲也说她每日要为孩子的吃饭成绩奔走,然而与一般人家相比她的劳累几乎不值一提。”

  宫崎骏曾讲到,1945年7月,他四岁半时遭逢一次空袭,叔叔冒险开来一辆小卡车,在载全家人逃离时,街坊的妇女抱着小孩申请带她走,在卡车已开动的状况下,留下了这个妇女和她的孩子在哀号。这件事在宫崎骏心头留下了永远的痛:“起初我据说那对没上车的母女幸存上去了。感激神明,要晓得在那种状况下能活上去还是相当不容易的。当一般老百姓挣扎于和平的苦海之中时,我却衣食无忧地生存着,当咱们全家坐着烧汽油的卡车逃命时,一般老百姓却只有在原地等死。这所有只是由于我父母是为和平消费杀人机器的商人。”

  在宫崎骏的童年时代,因为经济成绩许多孩子上不起学,或许中途停学。“当我开端对社会上的各种景象感兴味后,就常常拿本人和那些失学的同龄孩子比拟。在为那些孩子担心的同时,我发现本人生存在一个极端荒唐、充溢谎话的社会中。(最可怕的是)从出生的那一天起我就堕入这个怪圈无奈自拔。你基本无奈与这个怪圈对抗,所以整个高中时代我都装出一副文质彬彬、缄默寡言的样子。”“然而我不能永远这么诈骗本人。我的意思是我不能叫本人的后半生照旧生存在谎话之中。因而当我18岁考上大学后,我开端认真反思过来那些困扰我的成绩。然而这太苦楚了,由于我必需鼓起勇气和我父母奋斗。”“假如说父母没有打救那一对母女是‘恶’的话,那么轰炸日本的(美国)飞机又是什么?假如说美国飞机轰炸日本是‘大恶’的话,那么日本军国主义在中国、菲律宾和西北亚国度进行的大屠杀几乎就是罪大恶极了!所以成绩并不像我想的那么简略。”

  宫崎骏之所以把影片中的坏人塑造得惹人喜欢,并不由于他在谋求所谓的“都有两面性”,而是他不心愿或许说不敢面对真正的坏人!由于这会使他回想起那段他不情愿回想的苦楚往事。他说:“我看过许多刻画人阴暗面的和如何愚昧的电影。这种电影使观众万分丧气,似乎本人是原告一样带着懊恼走出法院(电影院)。每当我看这种所谓艺术片时就提示本人‘我肯定不能把电影拍成这样’。我要的是齐全理想化的;是像《熊猫家族》、《龙猫》那样的审影。命中注定我只有制造这种格调的电影,除此之外别无抉择。”

  宫崎骏小学一到三年级都在宇都宫市的小学就读,在乡下的日子,他渐渐地觉得到天然界的神奇,起初人和天然的关系不断是他在考虑的成绩。小学三年级宫崎骏从宇都宫市搬回东京。1947年的时分,宫崎骏六岁,因为母亲患了肺结核,在床上整整躺了九年,其中得病的头几年不断住在医院里,动画电影《龙猫》就折射出他在那段灰暗的、短少母爱的日子里生长的影子,从中能够看到那段生存的无法和香甜。也正是因为母爱的缺失,在宫崎骏的动画中,少男少女的父母多是缺失或许不在场的。

  1958年年末,宫崎骏高中三年级时预备考大学,在一家三流电影院观看了日本首部长篇黑白动画片《白蛇传》,宫崎骏迷上了这部片子。他回想说:“说起来很不好意思,过后深深爱上了影片的女配角,确切地说是暗恋。”“剧中的白娘子美得令人心痛,我似乎爱上了她,因而去看了好多遍。那种觉得很像是恋爱。对过后没有女冤家的我来说,白娘子像是情人的替代品。找到了替代品,事实的生存中的不满足就能够满足了。”“与影片中女配角的仁慈相比,我感觉本人的想法很恶浊很龌龊。为此我哭了整整一个早晨。如今回忆起来过后之所以反响如此激烈,次要是由于升学考试的微小压力、懵然无知的青春期反响和第一次看那种肥皂剧的关系。如今看来那部电影并不是什么经典之作,但关于十几岁的孩子来说足以令我终生难忘。”“当我看完《白蛇传》后,好像醍醐灌顶般顿悟过去,我开端感觉应该画一些体现儿童的单纯的、大气的货色。然而,很多父母都会无视甚至蹂躏孩子的那种单纯和大气。所以,我想做的货色就是面向孩子们猛然棒喝:‘你就要被你父母吞噬掉了!’也就是从双亲那儿独立进去。这个登程点,到如今不断没有扭转过。”

  宫崎骏从前就喜爱涂涂画画一些军舰、飞机之类的货色,不过不太会画人。正像当年手冢治虫看到中国万氏三兄弟的《铁扇公主》一样,本来就喜欢漫画的他开端对动画产生兴味。他以为理想的工作最少应该容许真挚地表白自我,只有动画片的世界才是无比纯真崇高的,才是本人感知世界、表白自我的最好途径。从这时开端他踊跃学习画画,立志成为一名动画家,为动画艺术贡献终生。

  高中毕业之后,宫崎骏进入东京学习院大学,主修政治经济学,主攻方向是“日本产业论”。由于大学里没有漫画钻研会,他就退出了与其最靠近的儿童文学钻研会,有一段期间,会员只有宫崎骏一集体。1960年,日本迸发了轰轰烈烈的拥护《日美平安保证公约》的“安保奋斗”。在流动开端的时分,宫崎骏并没有亲自参加,但起初看到登载在《朝日图鉴》上的师生受伤的照片后.他开端关怀“安保静止”,并以无党派人士身份参与游行流动。

  大学时代的宫崎骏一边摸索如何使本人成为漫画家,一边进行儿童文学钻研会的木偶剧创作。自在企划者久进保学生评估宫崎骏说:“形单影孤,以一集体类但无奈作为人类而生活为主题,经过集团探讨做出了《沙田市中心》的脚本。木偶就是宫崎学生的模特儿。”宫崎骏大略做了两次木偶剧的公演,承受了制造机关志(公司的外部报刊)的义务,编写了以肉体病院为舞台,代号为A和代号为Sita的女孩的故事,但最初却没能作为木偶剧公演。另外一部木偶剧剧名*(Pazu)也是在先生时代想要乘坐的船的名字。从起初的发言揣测,《沙田市中心》和少女Sita的故事是灰暗社会派抱负的作品,而*一则是明快的冒险悲剧。对时代风尚有着敏锐反响的社会派抱负和冒险悲剧的道路,乍一看是互相矛盾的两个方向,但在之后作品中,宫崎骏将两者精彩地结合起来,构成了作品的内核。

  ……

前言/序文

  巨匠之为巨匠,是由于他的胸无点墨,他的洪钟巨响,他的不同凡俗的影响力。

  1922年,法国影评家埃利·福尔满怀感情地预言:“终有一天动画片会具备纵深感,外型高超,色调有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的热情、米开朗琪罗的生机。一种视觉交响乐,较之最伟大的音乐家创作的有声的交响乐更为令人冲动。”①八十年后,世界动画界最靠近埃利·福尔梦想的,首推宫崎骏。

  宫崎骏代表了日本动画艺术和商业的巅峰成就,是继黑泽明之后日本第二位出名世界的导演,被誉为“国宝”、“动画诗人”、“动画之神”、和“国民电影作家”。《千与千寻》取得柏林金熊奖和奥斯卡最佳动画片,遭到宽泛赞美,被国内社会公以为是“堪与迪斯尼遥遥相望的世界动画另一顶峰”,甚至被誉为“世界上最有影响力的动画巨匠”。 ↓



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